Televisión
El Tribunal General de la UE vuelve a desestimar los recursos contra la propiedad de ‘El Rosco’ de ‘Pasapalabra’
El éxito millonario de Pasapalabra ha generado distintos enfrentamientos judiciales por sus derechos. Concretamente en España, el litigio más importante enfrentó a ITV, la empresa originalmente propietaria de los mismos, con MC&F y Mediaset, y supuso la sentencia que obligó a Telecinco a dejar de emitir el concurso y, más tarde, que Atresmedia se hiciera con él para emitirlo en Antena 3.
Pero la pelea por un éxito como el que logra este formato tiene otra vertiente, que es distinta aunque afecta también a esos derechos “generales”. Nos referimos a la reclamación de la empresa Good Services, una filial de MC&F, contra ITV, afirmando que ‘El Rosco’, la famosa prueba final de Pasapalabra, coincide con su formato 21×100 y puede protegerse mediante la propiedad intelectual. Esto supondría que ITV lo estaría explotando de forma ilegal.
En realidad, la nueva reclamación de la filial de MC&F se refería sólo a esa forma de definir su registro de la marca. Ante ello, la sentencia del Tribunal General recuerda que “el concepto ‘mala fe’ se refiere a la motivación subjetiva de la persona que presenta la solicitud de registro de una marca: una intención deshonesta u otro motivo perjudicial. Implica una conducta que se aparta de los principios de comportamiento ético comúnmente aceptados o de las prácticas leales en el comercio o en los negocios”.
En su resolución, el Tribunal General señala que Good Services solicitó el registro de ‘El Rosco’ pese a ser una marca “que no había creado y por la que no había manifestado interés, en un contexto, además, en el que MC&F e ITV se disputaban la titularidad del juego final”.
De hecho, añade que Good Services se lanzó a registrar como marca propia ‘El Rosco’ después de que una sentencia de 2014 del Juzgado de lo Mercantil n.º 6 de Madrid declarase que ‘El Rosco’ era uno de los elementos constitutivos del formato Pasapalabra, formato perteneciente a ITV, y que no podía protegerse mediante la propiedad intelectual al ser una parte de él. Ese registro por parte de Good Services “automáticamente tuvo el efecto de impedir que ITV utilizara la marca de ‘El Rosco’, pese a haber sido ella quien la había creado”, asegura el Tribunal General, volviendo a reafirmar que ‘El Rosco’ es una creación de ITV que forma parte de Pasapalabra.
Repasando la cronología de la presentación de las solicitudes de registro de las marcas por parte de Good Services, el Tribunal General considera que las alegaciones de la filial de MC&F “no demuestran que hubiera actuado de buena fe”. El mismo Tribunal señala que esas solicitudes “parecen apartarse de los principios de comportamiento ético comúnmente aceptados o de las prácticas leales en el comercio o en los negocios”, por lo que sigue considerando que el registro de ‘El Rosco’ por parte de Good Services fue “de mala fe”.
El (lioso) cuento de nunca acabar
Para intentar comprender todo esto, si es que es posible, hay que empezar señalando que toda esta controversia viene por el enfrentamiento de MC&F e ITV en relación con la titularidad del juego final, ‘El Rosco’.
Por poner contexto sobre la historia del formato, la británica ITV había creado el formato The Alphabet Game. En 1999, gracias a un contrato entre ITV y la sociedad Einstein, dicho formato se adaptó en Italia con la denominación Passaparola. Y para esa adaptación en Italia, la sociedad Einstein decidió añadir un nuevo juego final denominado ‘Ruota finale’ (rueda final), que era, mediante contrato de licencia, el formato 21×100, del que era titular MC&F, la sociedad matriz de Good Services. Es decir, que para incluir ‘Ruota finale’ en Passaparola, ITV firmó un contrato de licencia con MC&F, habiendo acuerdo entre las dos empresas.
El The Alphabet Game de ITV fue luego adaptado en otros países, entre ellos España, titulándose Pasapalabra. Fue entonces, en el año 2000, cuando la denominación ‘El Rosco’ apareció por primera vez para designar la prueba final, que era sustancialmente idéntica a la del Passaparola italiano, ‘Ruota finale’.
Por parte de ITV, la empresa británica considera que ese contrato que firmó con la sociedad Einstein al crearse el programa italiano Passaparola le hace pertenecedor de cualquier adaptación del formato The Alphabet Game. Asimismo, sostiene que la sociedad Einstein no la había informado de que había negociado los derechos del formato 21×100 con MC&F con vistas a incluirlo en dicho programa como juego final. Así pues, alega que adaptó el formato The Alphabet Game en diferentes países retomando ese juego final que, según ella, derivaba de la mera adaptación de su formato The Alphabet Game, que le pertenecía en virtud del contrato antes mencionado y que no cumplía el requisito de originalidad para generar derechos de propiedad intelectual autónomos. ‘El Rosco’ era, para ITV, una parte más e indivisible del formato. Y la Justicia le ha dado desde entonces la razón.
Por parte de MC&F, que ahora defiende a través de su filial Good Services, el juego final que ITV reutiliza en otros países coincide con su formato 21×100 y sí puede protegerse mediante la propiedad intelectual. Por lo tanto, ITV lo explota, a su entender, de forma ilegal.
Hay que remontarse al año 2009, cuando MC&F advirtió al grupo Mediaset de que era la titular del formato 21×100, que se correspondía con el formato del juego final de Pasapalabra. Para entonces el concurso ya se había emitido en Atresmedia (de 2000 a 2006) y se emitía en Mediaset (de 2007 a 2010), ambos gracias al acuerdo de los dos grupos con ITV. Pero la advertencia de MC&F hizo que Mediaset decidiera romper con ITV y producir Pasapalabra directamente con MC&F, que afirmaba ser propietaria de ‘El Rosco’, partiendo de él para “construir” un nuevo Pasapalabra. Ese formato, de la mano de MC&F y sin ITV, se emitió en Telecinco de 2010 a 2019. Además, Mediaset demandó a ITV ante el Juzgado de lo Mercantil n.º 6 de Madrid
Pero la Justicia no le dio la razón. En 2014, dicho Juzgado declaró que ‘El Rosco’ era un elemento constitutivo de Pasapalabra, formato que pertenecía a ITV, y que no podía protegerse mediante la propiedad intelectual. Ese mismo año, Good Services ya presentó sus dos primeras solicitudes de marca de la Unión Europea.
En 2017, el Tribunal de Apelación de Ámsterdam recibió una solicitud de mandamiento judicial para prohibir a ITV el inicio o continuación de explotación del formato, pero sólo dictó una medida cautelar en la que declaraba que era probable que el juego final perteneciese a MC&F, pero que se trataba de una cuestión que no le competía resolver. En 2018 fue cuando Good Services solicitó el registro de la marca denominativa de la Unión para ‘El Rosco’, en español. La fecha es importante porque ‘El Rosco’ se emitía desde el año 2000, y fue poco antes de que en octubre de 2019 la famosa sentencia del Tribunal Supremo obligará a Mediaset a dejar de emitir Pasapalabra.
Su llegada a Atresmedia en el 2020, mediante el acuerdo que el grupo alcanzó con ITV, hizo que MC&F demandase a Atresmedia ante el Juzgado de lo Mercantil n.º 8 de Barcelona por considerarse titular de ‘El Rosco’. En ese procedimiento intervino ITV, propietaria de los derechos. Fue la Audiencia Provincial de Barcelona la que en 2022 reconoció por primera vez que MC&F era la titular de los derechos de ‘El Rosco’, y no ITV, considerando que la prueba sí puede protegerse mediante la propiedad intelectual. Por ese motivo, declaró que la utilización de ‘El Rosco’ no podía hacerse sin el consentimiento de MC&F. Atresmedia recurrió la Sentencia ante el Supremo, por lo que se espera su resolución, que seguramente tardará años, y mientras Antena 3 sigue emitiendo Pasapalabra con ‘El Rosco’.
Con ese conflicto judicial en el aire, el más importante porque la sentencia del Supremo podría volver a cambiar el presente y futuro del concurso como ya pasó con Mediaset, mientras tanto MC&F, a través de su filial Good Services, ha buscado otras vías para demostrar sus derechos.
El epicentro de estos intentos ha sido la Oficina de Propiedad Intelectual de la Unión Europea (EUIPO, por sus siglas en inglés). En enero de 2020, ITV pidió la nulidad de la marca de la Unión que registró Good Services en 2018 y 2015 por ‘El Rosco’. En 2021, la EUIPO estimó esas solicitudes de nulidad en su totalidad, pues consideró que Good Services había actuado de mala fe al presentar la solicitud de la marca. Además, consideró que no era aplicable la tolerancia de uso prevista por el Reglamento sobre la marca de la UE.
La filial de MC&F recurrió, pero la EUIPO desestimó los recursos de Good Services en 2022. La Oficina consideró que ‘El Rosco’, la marca que intentaba registrar ahora la empresa de Malta, había empezado en España en el año 2000, y que designaba a la prueba final de Pasapalabra, formato del que es titular ITV. Por ello, consideró que ITV era la creadora de ‘El Rosco’. Por otro lado, la UEIPO señaló que pese a emitirse desde el 2000, MC&F no había hecho mención a ‘El Rosco’ en sus transacciones comerciales anteriores a ese año, y que únicamente entre 2005 y 2006 se había referido a él con ocasión de un intercambio de correspondencia con la entidad predecesora de ITV.
En cuanto a la intención de Good Services de registrar la marca ‘El Rosco’ en 2018, la EUIPO consideró que MC&F había tolerado que ITV emitiera el programa televisivo Pasapalabra y su prueba final ‘El Rosco’ entre los años 2000 a 2009 (en Mediaset) y que, en el momento de la presentación de las solicitudes de registro de la marca, era conocedora de la sentencia de 2014 por la que se declaró que ITV era la titular del formato Pasapalabra y de su juego final. En consecuencia, la EUIPO consideró que las pruebas demostraban que Good Services había presentado sus solicitudes de registro de las marcas controvertidas de mala fe, para impedir que ITV siguiera utilizando ‘El Rosco’ dentro del formato Pasapalabra.
Sigue habiendo casos judiciales abiertos
El fin de las emisiones de Pasapalabra en Telecinco en el año 2019 ha provocado que se abran más conflictos judiciales.
El principal sigue siendo el de MC&F e ITV, en torno a si ‘El Rosco’ es un formato a parte que puede ser protegido por la propiedad intelectual por surgir del 21×100 que pertenece a MC&F, o si es una parte más de Pasapalabra y fue creado por ITV. Sobre ello, decidirá el Tribunal Supremo tras el recurso de Atresmedia.
Por otro lado, Mediaset e ITV tienen otro conflicto ya que, cuando el Supremo consideró que Pasapalabra y ‘El Rosco’ eran propiedad de la empresa británica y obligó a dejar de emitir el concurso a Telecinco, también condenó a una indemnización millonaria al grupo audiovisual, que sigue en los juzgados.
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HBO Max inicia el rodaje de ‘Los huérfanos’, con Carlos Cuevas, Enric Auquer e Iria del Río
HBO Max ha comenzado el rodaje de ‘Los huérfanos’, una nueva serie española protagonizada por Enric Auquer, Iria del Río, Mima Riera, Carlos Cuevas y María Caballero. Patricia Font, directora de ‘El maestro que prometió el mar’, se encarga de dirigir esta ficción que mezcla el drama familiar y el thriller. Su estreno está previsto para 2027 en HBO Max y, posteriormente, también podrá verse en 3Cat.
La historia está inspirada en un caso real de varios niños abandonados en una estación de tren. A partir de ese suceso, Miguel Ibáñez y Patricia Font han escrito una trama de ficción que transcurre en dos épocas y sigue a tres hermanos que intentan averiguar por qué sus padres desaparecieron cuando eran pequeños.
Enric Auquer, Iria del Río y Mima Riera interpretan a Albert, Silvia y Emma, que crecieron con una familia adoptiva después de ser abandonados. Apenas recuerdan su infancia, aunque conservan una imagen cariñosa de sus padres biológicos. Todo empieza a cambiar cuando Silvia decide investigar sus orígenes y descubre información que no encaja con lo que los tres creían recordar.
Carlos Cuevas y María Caballero protagonizan la historia de los años ochenta
La serie alternará la investigación de los hermanos en el presente con los acontecimientos de los años ochenta. Carlos Cuevas y María Caballero darán vida a una joven pareja que toma una decisión que marcará el futuro de su familia. Esta segunda trama permitirá conocer qué ocurrió antes del abandono y por qué los hermanos crecieron sin sus padres. El reparto también contará con Montse Guallar, Lluís Homar y Anna Azcona, cuyos personajes todavía no se han dado a conocer.
Patricia Font ha explicado que la historia aborda cómo los recuerdos pueden cambiar con el paso del tiempo. «La serie se adentra en el pasado de una familia y, en ese viaje, los recuerdos se confunden», señala la directora, que también habla de «la dificultad de distinguir cuánto hay de verdad y cuánto de construcción en aquello que creemos recordar».
Font, cuya película ‘El maestro que prometió el mar’ recibió varias nominaciones a los Goya y ganó un premio Gaudí, también participa en la creación y escritura de ‘Los huérfanos’ junto a Miguel Ibáñez, que anteriormente trabajó en ‘Frontera’.
La producción corre a cargo de NewCo Audiovisual y Zebra Canarias, compañías del Grupo iZen, con Sara Fernández-Velasco, César Martí y Juliana Barrera como productores ejecutivos. HBO Max España y 3Cat participan en el proyecto.
Fórmula TV.
Fidel Conejero.
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Torrent ha señalado que la respuesta depende de las circunstancias de cada actor, especialmente de su edad y de sus necesidades económicas. Después ha recordado su propia experiencia: «Yo he hecho una serie diaria y me parece que, tal y como estaba rodada, mejor no se podía hacer. Es imposible».
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La actriz reivindica en ‘Al cielo con ella’, de Henar Álvarez, el trabajo de las ficciones diarias durante su visita junto a María León para promocionar ‘Furia’.
Por Fidel Conejero | Publicado: Miércoles 21 Octubre 2026 10:37 (hace 1 hora)
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Torrent ha señalado que la respuesta depende de las circunstancias de cada actor, especialmente de su edad y de sus necesidades económicas. Después ha recordado su propia experiencia: «Yo he hecho una serie diaria y me parece que, tal y como estaba rodada, mejor no se podía hacer. Es imposible».
La actriz sabe de lo que habla por su participación en ‘Amar es para siempre’, donde interpretó a Rosalía Novoa durante la quinta y varios capítulos de la sexta temporada. La ficción de Antena 3 estuvo once temporadas en emisión y superó los 2.800 capítulos (4.545 contando ‘Amar en tiempos revueltos’ en La 1 de TVE), con un calendario de grabación muy distinto al de una serie de ocho episodios como ‘Furia’.
Ana Torrent explica las dificultades de rodar una serie diaria
«Tal y como ruedan, a la velocidad que ruedan, los guiones cuando los tienes, todo lo que tienes que estudiar… Haces cada día más de un capítulo», ha explicado Torrent. Los intérpretes deben aprender una gran cantidad de texto y grabar escenas de diferentes episodios en una misma jornada, con poco margen para repetir tomas.
Sin embargo, la actriz también considera que ese ritmo puede resultar útil para quienes se dedican a la interpretación. «Eso es un entrenamiento y mejor no se puede hacer», ha afirmado. Aunque reconoce que a cualquier actor le gustaría disponer de más tiempo para preparar o repetir una escena, ha recordado que lo mismo les ocurre a los cámaras, los técnicos de sonido y los directores.
Torrent ha insistido en que las limitaciones de tiempo no deben utilizarse para menospreciar el trabajo de estos equipos. «Yo creo que es que mejor no las pueden hacer. Estoy muy a favor de defenderlas», ha declarado, antes de destacar la respuesta del público: «Hay un público inmenso al que le encantan, que las sigue y que se hacen con mucho trabajo detrás».
Fuente: Fórmula TV.
Fidel Conejero.
Televisión
‘MasterChef Celebrity Legends’ dice adiós a la concursante más repetidora en su séptima semana en TVE
Tras adelantar su horario la semana pasada por la ausencia de ‘La Revuelta’, ‘MasterChef Celebrity Legends’ ha regresado este lunes a su hora habitual con su sétima entrega. Después de decir adiós a Bibiana Fernández la semana pasada, esta vez ha tocado decir adiós a la otra mitad de Las Retales y las Blondies.
En la primera prueba de la noche, los aspirantes han tenido que demostrar cuánto se conocen entre ellos y adivinar a quién correspondía cada secreto. Como han sido los dos últimos en llegar a la final, David Bustamante y Edu Soto han contado con una gran ventaja: poder elegir los diez ingredientes con los que tenían que cocinar tanto ellos como sus compañeros. Con ellos han tenido que elaborar un plato libre usando la técnica del marinado.
Después del cocinado, los jueces y Eduardo Casanova han podido probar todos los platos. Y tras ello, no han dudado en seleccionar a los cuatro mejores concursantes: Florentino Fernández, Santiago Segura, Juan Betancourt y Marina Rivers siendo el modelo y la influencer los mejores. Además, Marina ha conseguido llevarse los 4.000 euros de premio para donar a una ONG después de haber elaborado el plato más bueno de todos.
El equipo azul gana la prueba por equipos
Para la séptima prueba de exteriores, los aspirantes de ‘MasterChef Celebrity Legends’ se han quedado en Madrid y más concretamente en el Parque Lineal del Manzanares, uno de los grandes pulmones verdes de Madrid. Allí, ambos equipos han tenido que elaborar un menú diseñado por Manu Franco para 70 comensales. Periodista deportivo de formación, en 2018 decidió dar un giro a su vida para ponerse al frente del negocio familiar, La Casa de Manolo Franco, restaurante que cuenta con una estrella Michelin.
Al haber sido los mejores de la primera prueba, Marina Rivers y Juan Betancourt han sido seleccionados como capitanes. Y en esta ocasión han elegido con qué concursantes no querían cocinar. Lo que no esperaban es que a mitad del cocinado han tenido que cambiar de equipo. Algo que a Marina Rivers no le ha afectado prácticamente porque el equipo azul lo tenía todo encaminado mientras que Juan Betancourt se ha enfrentado a un cocinado muy difícil porque no tenía ganas de trabajar con ese equipo y además estaban completamente perdidos sin saber bien qué es lo que tenían que hacer.
Algo que se ha visto en el resultado final. Y es que aunque el equipo rojo ha contado con la ayuda del propio chef y de Carlo Costanzia, no ha logrado sacar adelante los platos como debía y eso a pesar de que el equipo azul ha sacado antes sus platos para darles tiempo. Es por ello, por lo que Pepe Rodríguez ha anunciado que el equipo ganador de la prueba era el azul con lo que Marina Rivers ha conseguido librarse por primera vez de la prueba de expulsión mientras que Juan Betancourt ha tenido que ir al foso pese a que su equipo primigenio se había salvado.
Anabel Alonso, séptima expulsada de ‘MasterChef Celebrity’
Antes de empezar a cocinar en la prueba de eliminación, Florentino Fernández, que fue proclamado el mejor de la prueba por equipos ha podido salvar a uno de los delantales negros. Y el humorista ha sorprendido al no elegir a quién había sido su capitán y decidir que fuera Paz Vega la concursante salvada. De esta forma, María Escoté, Anabel Alonso, Edu Soto y Juan Betancourt han tenido que enfrentarse a una última prueba en la que se encontraban una caja misteriosa. Debajo de ella tenían dos banderas: una de Japón y otra de otro país (España, Perú, Tailandia y México).
En esta prueba de eliminación, los cuatro delantales negros han tenido que realizar un plato de sushi que fusionara la gastronomía de los dos países representados respetando la esencia de ambos platos. Y por si fuera poco, han tenido que acompañar su propuesta con un cóctel que armonizara con los sabores del plato. Además, Florentino Fernández ha tenido otra misión: entregar cada pescado a sus compañeros dando el atún a María, la corvina a Juan, la lubina a Edu Soto y el lenguado a Anabel.
Y aunque se había salvado, Paz Vega ha recibido un delantal negro por parte de Jordi Cruz después de haberle llamado varias veces la atención por dar consejos desde arriba a algunos de sus compañeros y tratar de ayudar sobre todo a Anabel Alonso al ver que estaba perdida durante todo el cocinado. Después de la cata, los jueces no han dudado en salvar tanto a María Escoté como a Edu Soto después de haber hecho buenos platos.
Finalmente, la séptima expulsada de ‘MasterChef Celebrity Legends’ ha sido Anabel Alonso dejando desolados a sus compañeros y a Marta Sanahuja, que ha sido incapaz de contener las lágrimas. «Hemos disfrutado mucho y aprendemos. Descubres a mucha gente, convives y compartes cosas. Este microcosmos es así. Para mí Marina y María son las dos ganadoras pero el punch que tiene María es especial», ha confesado la actriz y humorista. Mientras que Pepe Rodríguez ha destacado que ha sido la concursante que más veces ha pasado por el programa pues participó en la segunda y cuarta edición quedando como 8ª y 11ª expulsada y en ‘MasterChef Especial Navidad’, del que resultó ganadora.
Fuente: eltelevisero.
Roberto Jiménez.
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