Televisión
El Mundial de fútbol arrasa dentro y fuera de España para demostrar que el deporte femenino sí interesa en TV

La emocionante carrera de la Selección Española en el Mundial femenino de fútbol se ha traducido en excelentes datos de audiencia para TVE. Y todo ello, pese a tener que nadar contracorriente por las dificultades propias del verano y el desfase horario.
El Mundial femenino de fútbol 2023 ha sido un balón de oxígeno para TVE en verano y la constatación de que el deporte femenino tiene cada vez más acogida entre el público. El torneo ha alcanzado datos de audiencia que son equiparables a los de otras grandes citas deportivas, a pesar de todas las dificultades a las que se ha enfrentado la retransmisión.
Este domingo 20 de agosto se emitió en La 1 la histórica victoria de España ante Inglaterra en la gran final del Mundial, celebrada con la máxima alegría por millones de españoles en bares, casas y plazas. Todos ellos pegados a la retransmisión de Alicia Arévalo, la jovencísima comentarista de TVE que tuvo el honor de narrar un partido sin igual.
Se da por hecho que este último partido habrá tenido una audiencia escandalosa, pero no será hasta el lunes 21 de agosto cuando se publiquen los datos, que, lógicamente, no se incluyen en este análisis.
El balón del Mundial llegó a Torrespaña en junio tras el acuerdo alcanzado por la FIFA y la Unión Europea de Radiodifusión ( UER ), a la que pertenecen las televisiones públicas del continente, entre ellas TVE.
Gracias a esta alianza, el fútbol femenino ha tenido una grandísima visibilidad en decenas de países. Así lo reflejan los datos de audiencia cosechados por esta competición que se ha celebrado en Australia y Nueva Zelanda entre el 20 de julio y este 20 de agosto.
TVE ha puesto sus canales a disposición del evento. Teledeporte ha emitido la mayoría de los encuentros, La 2 ha ofrecido sólo algunos duelos , y La 1 se ha quedado con los partidos más importantes: los de la Selección Española. Lógicamente, estos han sido los que mayor expectación han suscitado.
El Mundial se ha celebrado en pleno verano, con el consumo de televisión totalmente desplomado por las vacaciones. Además, TVE ha tenido que luchar contra el desfase horario que hay entre Europa y Oceanía: los partidos se han emitido de madrugada y por la mañana, a horas en las que el consumo es infinitamente menor.
Por ejemplo, la semifinal entre España y Suecia se jugó el día de la Asunción de la Virgen (festivo nacional en España) a las 10:00 de la mañana. Esto explica que el partido no tuviera más de 1,9 millones de espectadores pese a firmar un 45.4% de share. No había muchas personas frente al televisor a esa hora, pero casi la mitad de ellas eligieron ver la histórica victoria de las jugadoras españolas.
https://www.eldiario.es/vertele/audiencias-tv/mundial-femenino-futbol-2023-audiencias-tv-tve-partidos-final-espana-inglaterra-espectadores_1_10449118.html#:~:text=Los%20otros%20partidos,a%20433.000%20espectadores.
El deporte femenino sigue abriéndose paso
En el ranking de los partidos más vistos del Mundial femenino de fútbol 2023 también figura un duelo que no involucró a España. La semifinal que jugaron Australia e Inglaterra el miércoles 16 de agosto generó una gran expectación en nuestro país. Al fin y al cabo, uno de estos dos países iba a convertirse en el rival de la selección española en la final de este domingo.
Más de medio millón de espectadores (el 14.6% de la audiencia) asistieron a la rotunda victoria de la selección inglesa en la semifinal del Mundial, que fue un éxito en España y reventó los audímetros en Australia.
Hasta 7,1 millones de australianos se pegaron al televisor para disfrutar (y sufrir) con ‘las Matildas’, como apodan a las jugadoras de su selección nacional de fútbol. Ningún otro evento deportivo –o del tipo que sea– había tenido tanto éxito en la televisión australiana desde que se implementó el actual sistema de medición en el año 2001, informa The Guardian. Conviene señalar que Australia tiene 25 millones de habitantes.
Todo ello es otra muestra más del interés que suscita el deporte femenino cuando no queda reservado a pequeños canales temáticos y se abre a emisoras con un grandísimo alcance.
Esto es algo que ya ha quedado demostrado en otras ocasiones. Sin necesidad de echar la vista muy atrás, el año pasado, también durante los meses de verano, la Eurocopa femenina de fútbol –emitida también por TVE– fue un auténtico éxito de audiencia.
Además, los partidos se emitieron a una hora razonable, por lo que llegaron a un mayor público. De hecho, el encuentro entre Inglaterra y España, con 2.420.000 espectadores (23.3% de cuota de pantalla), es la competición de deporte femenino más vista de la TV española. En la prórroga se superaron los 3 millones de seguidores.
El reciente partido entre España y Suecia en el Mundial lo dobla en cuota de pantalla (45.4%), sin embargo, por el motivo que explicamos antes (malos horarios y bajo consumo de televisión), tuvo muchos menos espectadores.
Este ranking histórico lo encabezan otros tantos partidos de fútbol, pero también se han colado algunas competiciones de baloncesto y balonmano, así que el interés de la audiencia por el deporte femenino es cada vez mayor y más diverso.
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Televisión
Los coaches de ‘La Voz’, desconcertados con la primera actuación de la gala: “¿Puede ser él?”

La semana pasada se produjo en La Voz una de esas situaciones que sólo pueden darse una vez porque las normas del programa así lo establecen. Los coaches decidieron darle una segunda oportunidad a uno de los concursantes, que había estropeado su actuación sobre el escenario por culpa de los nervios. Todos coincidieron en que Gonzalo Sarfatti, si lograba calmarse, tenía un gran potencial que demostrar.
Malú, Antonio Orozco, Pablo López y Luis Fonsi no sabían en qué gala volverían a encontrarse con él, pero este joven argentino no les hizo esperar: regresó con su guitarra este mismo viernes en los primeros minutos de la tercera gala. Fue el primero en salir a escena.
Les costó apretar el botón rojo, pero finalmente, a pocos segundos de que acabara la canción, todos los coaches se habían dado la vuelta. Sarfatti prefirió fichar por el equipo del artista puertorriqueño.
Televisión
Así afina ‘Camilo Superstar’, el “ni biopic ni musical” de Atresplayer: “Tendría emoción aunque no fuera Camilo Sesto”

El pasado 8 de septiembre se cumplían 4 años del fallecimiento de Camilo Sesto. Lo hacía habiendo visto su imagen pública desvirtuada durante el último par de décadas, reducido su impacto en la música popular en español a nivel global. El single Mola mazo, pista inédita correspondiente a su recopilatorio Camilo Sesto Nº1, supuso un intento por recuperar su imagen como representante del signo de los tiempos, y un descabalgue con respecto a ese mismo contexto. Frente a esa imagen memificada surge Camilo Superstar, la nueva producción original de Atresplayer, segundo caballo de batalla de la plataforma de Atresmedia en su paso por el Festival de Cine de San Sebastián.
Aunque ha sido La Red Púrpura la que ha concitado la atención en el certamen donostiarra, la que nos ocupa sirve a Atresmedia para demostrar la “variedad” que, en palabras del director de Atresplayer, Emilio Sánchez-Ceballos, define su catálogo. Un catálogo a cuya incorporación ya han puesto fecha: el 19 de noviembre. San Sebastián, cada vez más abierto a difuminar las líneas entre cine y televisión, se presenta como el escenario ideal para dar empaque a una obra sobre una estrella enigmática y sobre la que hay más presuposiciones que certezas. Una estrella con la que el tiempo no ha hecho plena justicia, pero que mantiene un cierto poder de fascinación también entre quienes ahora emprenden el desafío de descubrir su relevancia en la cultura pop patria.

“No es un biopic ni una serie musical”, asevera Montse García, directora de ficción de Atresmedia en la presentación ante medios en el Kursaal, poco después de la proyección del primero de los capítulos que conforman esta ficción. Su actor protagonista, esmerado en la mímesis con el intérprete de Algo de mí, lo asevera: “Es una historia que habla de Camilo Sesto porque toca, pero tendría emoción aunque no fuera Camilo Sesto”.
Eso sí, el nombre de Camilo es reivindicado a través de la ficción: “Camilo era un icono cultural global”, explica Curro Novallas. El que fuera responsable de Mentiras, también en el grupo, es el principal motor del proyecto, como director y productor ejecutivo. El equipo creativo principal se completa con Tatiana Rodríguez (Mataharis, La cocinera de Castamar) en el guion y con Sonia Martínez en la producción. Esta última reitera que nunca hubo una intención de hacer “una serie enorme sobre su vida”, de ahí el afán por “contar una buena historia, colocando a un icono cultural en el centro”: “Acotarlo nos parecía muy especial”, indica, y explica cómo Novallas contactó con los autores de Jesucristo Superstar para dar forma a la idea y poder construir el relato en torno al musical.
“Creí que no íbamos a encontrar al actor para hacer esto”
Precisa la productora ejecutiva de Buendía Estudios en que el interés de contar una historia como esta surgió cuando “entró en nuestra vida la familia de Camilo”. En particular señala la función como “ametralladora de anécdotas” de Lourdes Ornelas, la que fuera pareja y madre del único hijo de Camilo, así como de su representante. Ambas personas fueron cruciales para profundizar en la figura del retratado, a través de largas conversaciones y con documentación y material que ofrecieron y pusieron en las manos del equipo.
De esa marmita de información sobre Sesto se extrajo finalmente este segmento vital que abarca principalmente tres años, los que tardó el cantante en levantar el musical, aunque prestando atención, a través del capítulo inicial, en la construcción del icono casi religioso que luego adquirirá tono martírico al empeñar su fortuna en una producción asediada por el régimen y la censura. El juego de espejos entre Sesto y su visión mesiánica de sí mismo, así como el reflejo de esa mitad de los setenta, hacen de Camilo Superstar “una de las series mas complicadas” a las que afirma haberse enfrentado la mujer que levantó La casa de papel.
Para emprender el viaje por la trayectoria de Sesto, Atresmedia confió en Alejandro Jato, emergente actor vigués que había hecho sus pinitos que se había bregado en producciones gallegas de renombre como Serramoura y otras a nivel nacional como Servir y proteger y HIT. Camilo Superstar significa su alternativa como protagonista. “Creí que no íbamos a encontrar al actor para hacer esto”, reconoce Martínez sobre una elección de casting que fue “amor a primera vista”.
Jato se sometió a largas charlas con el entorno de Sesto para componer la composición del personaje, una que se alejara del referente más cercano. A ello ayudó no solo la voz de Lourdes como guía, sino la autobiografía que el propio Sesto escribió sobre quién era él en la intimidad, de puertas para adentro. Ello, sumado a la réplica de ciertos gestos y un trabajo vocal para el que contó con una ayuda de una foniatra, contribuye a la mímesis entre persona y referente.
“Puede haber 500 capítulos hasta el ‘Mola mazo’”
A ese respecto, y especialmente en lo que a la representación de cierta ambigüedad sexual, unos y otros aseguran que “no censuramos en nada” la realidad y, por ende, el retrato del artista, algo que defiende Novallas: “El proceso fue muy natural, con la libertad que sentíamos que pedía el trabajo”. En ese sentido, Martínez recalca el muy distinto signo de los tiempos: al fin y al cabo, Camilo tenía 26 años cuando emprende el proyecto de Jesucristo Superstar, en 1972. “Ganaba millones y tenía casas… Y ahora sería un niñato acabando la carrera”, comenta sardónica la cara de Buendía Estudios.
“Recolocamos el personaje para homenajear a ese icono cultural”, añade Novallas para resumir lo que pretende ser Camilo Superstar: no tanto una serie biográfica, sino un relato de un cambio de era a nivel sociocultural a través de un artista del que seguiremos conociendo solo una pequeña parte.
De hecho, ya advierten que como autores no han sido “incapaces de averiguar” los motivos por los que, después del largo proceso para llevar a buen puerto el musical de en España, decidió dejarlo apenas dos meses después del estreno. “No sé qué se le pasó por la cabeza”, confiesa Martínez, mientras que Jato, a partir de su comprensión de su alter ego, plantea una hipótesis afín al concepto de la serie: “Él funcionaba un poco así, en el enamoramiento. Se enamoraba de algo, de una canción o una persona, y nada le dura, nada permanece. Hay una insatisfacción todo el rato: cuando lo vive, lo vive a tope. Pasó el tren, sintió la llamada, pasó otro tren y se enamoró del que pasó después”.

El noviazgo de Atresplayer con Camilo Sesto se alarga, como hemos advertido, durante cuatro episodios. El grupo de comunicación, que se precia de la variedad tonal entre La red púrpura, preestrenada un día antes, y esta, en las antípodas con una clave colorida y luminosa, marca sus directrices: “La historia es la que nos da. Si da para cuatro, son cuatro”, apunta Montse García, que defiende que no hay duraciones establecidas o predeterminadas al hacer las series con sello Atresmedia.
Ahora bien, Sonia Martínez no se corta en afirmar que “de las conversaciones que hemos tenido podemos tener varias series”: “Puede haber 500 capítulos hasta el Mola mazo. Imagina lo que hay”. Si contará Con el viento en su favor o no será algo que habrá que esperar a ver una vez a partir del 19 de noviembre. En todo caso, cuatro años parecen suficientes para redescubrir al Camilo detrás del Superstar.
Así es ‘Jesucristo Superstar’
Camilo Sesto, en un arrebato de inspiración, decide adaptar en los años 70 el musical más moderno y transgresor de la época, Jesucristo Superstar, un éxito internacional que, en plena dictadura, consigue revolucionar el país y hacer historia.
Una odisea llena de contratiempos, algunos fortuitos, pero muchos de ellos provocados por la propia coyuntura del momento. Sortear la censura, la mano negra de su representante, las amenazas y sabotajes de los movimientos ultracatólicos dispuestos a todo por impedir su estreno, se irán intercalando con las dificultades inherentes a un montaje de esta envergadura.
Pero no estará solo en esta gesta. Contará con otros idealistas que, como él, sintieron el impulso de arriesgar y traer a este país la ópera rock más revolucionaria del momento. Los cuatro mosqueteros de esta odisea se enfrentarán a todo tipo de obstáculos. Buscar un teatro adecuado, sortear la censura, asumir el despliegue técnico que exige la obra, seleccionar al elenco y estrenar el musical mientras Franco agoniza. Además, Camilo debe cumplir sus compromisos con la discográfica que le exige entregar su próximo álbum en las mismas fechas.

Televisión
‘Aladdin’ (10.5%) cumple el deseo de Telecinco, pero ‘La Voz’ (18.3%) tiene un genio mejor

Esta vez sí, Telecinco se ha llevado una pequeña alegría con su ciclo de estrenos de Walt Disney. Tras haber emitido con muy poco éxito algunas de sus últimas películas, la cadena de Mediaset protagonizó este viernes una notable subida en el horario de máxima audiencia.
La nueva versión de Aladdín (2019) –encabezada por Mena Massoud, Naomi Scott y Will Smith– reunió frente al televisor a 1.006.000 espectadores, el 10.5% de quienes lo tenían encendido. No es una cifra demasiado alta, pero el consumo de televisión está desplomado y Telecinco no está teniendo mejores datos que estos (en septiembre promedia un 9.6%).
La película de la semana pasada, Frozen II, apenas llegó al 7.1%.
Eso sí, el ‘genio de la lámpara’ no hace milagros: Aladdin se quedó muy por debajo del programa que lidera las noches de los viernes. La Voz se inmutó más bien poco ante la mágica historia de Telecinco. El talent show de Antena 3 volvió a liderar sin problemas, esta vez con el 18.3% de la audiencia (siete décimas menos que la semana pasada), casi 1,6 millones de espectadores.
El cine de La 1 retrocedió dos décimas al dar Un golpe con estilo (8.2%), y el de Cuatro cayó al 4.7% con la ayuda de John Rambo (-1.3 puntos). laSexta Columna (6.2%) ganó tres décimas y Equipo de investigación (6.7%) avanzó otras dos.
Por la mañana, la segunda votación para investir presidente de Alberto Núñez Feijóo reunió al 18.1% de la audiencia en la retransmisión de La 1, superior a la cobertura que hizo laSexta con Al Rojo Vivo (12.3%).
En la tarde, sin embargo, la cadena pública no tuvo tantos aciertos: La Moderna (8.6%) perdió 1.2 puntos y La Plaza se hundió al 6.1% (-1.5), aunque La Promesa (13.2%) siguió dándole alegrías. Cosa que agradecería Telecinco, pero TardeAR, el nuevo magacín de Ana Rosa Quintana, repitió ayer su peor dato de audiencia: un 9.5% de cuota de pantalla.
Radio Millenium Online


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